今天依然有很多人对《盛世天下》女帝篇还是不甚了解，也不想了解，更不想花时间每天在一些偏年轻化的社交平台上看看“孩子们”在做什么，这是一种自我设限。
作者｜布赫
编辑｜晶晶
排版 | 苏沫
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有人说《盛世天下》女帝篇是最“贪心”的互动影游产品，因为它在各种层面上都想做到完美。
这种评价也许言过其实，不过《盛世天下》女帝篇上线前就在iOS应用付费榜登上了Top1，6月9日上线当天，作品迅速登上Steam国区畅销榜Top1、全球畅销榜Top3，在移动端也顺利拿下国内、海外多地App Store付费榜榜首。
至于其前作《盛世天下》媚娘篇（2025年9月9日上线）也只用了12天就突破百万销量，去年国游销量榜上显示的销量达到了180万份，登上中国（含港澳台地区）、新加坡、泰国、缅甸等地App Store付费榜首。
按照官方的说法，《盛世天下》女帝篇包含约1000分钟真人实景演绎内容，整体时长翻倍（媚娘篇500分钟），玩法也进一步升级，并支持最高4K超清画质，力求还原东方宫廷的恢宏气韵。
因此这两天《盛世天下》女帝篇是唯一一部让编剧、游戏公司、艺人公司、影视公司和媒体都在转发的作品，这部互动影视作品实现了真正意义上的破圈。
01
未来也许会出现“手游明星”
对于不玩单机游戏也不了解互动影视产品的人来说，或许不太清楚这个“应用付费榜”是什么概念，简单地说，付费榜就是用户必须花钱下载的产品榜单。能在这种榜单上排第一，说明玩家愿意掏真金白银来买单，对他们来说这是刚需。
很多人接触《盛世天下》也是从去年的媚娘篇开始的，当时CCTV3、CCTV6和新华社等主流媒体都进行了报道，也是因为它火出了圈，首周全网播放热度突破10亿，还诞生了“后宫花式领盒饭”这类玩家热梗。
如今在社交平台上，“独闯天家不如成为天家”“盛世天下女帝篇全员回宫”等在抖音、快手等平台的相关话题同样占据热榜位置。
一款互动影游能在社交平台上这么受欢迎，还是基于其内容上的扎实和制作细节上的用心。
女帝篇沿袭了媚娘篇的内容，媚娘篇从入宫开始到伍元照进入感业寺为尼。女帝篇从感业寺出发，伍元照打击政敌登上权力巅峰。两者之间最大的不同在于视角，前者被动卷入宫斗，后者主动出击，女帝篇第一章就叫《吃人的后宫》，女主在被压迫后觉醒了，或者说被迫觉醒了，所以在女帝篇中能看到她开始发挥主观能动性，但绝非一般的无脑爽，其中设计的种种权谋选择是有深度的，这种体验也体现在跨圈层的用户自发传播中，很多人围绕剧情展开讨论，不断衍生二创内容。
再说演员这部分，黄羿（饰演伍元照）、官鸿（饰演礼治）、姚弛（饰演礼泰）、林小宅（饰演高扬公主）、胡亦瑶（饰演刘熙）、圻夏夏（饰演韦贵妃）、刘敏（饰演杨舒妃）……熟悉唐史的人自然会把他们扮演的角色对应相关人物，演员在表演方面不能说多好，但至少是那么回事，保持了一定的水平。特别是黄羿，此前演过很多古装剧，在《盛世天下》中出演伍元照对她来说也没什么难度。
《盛世天下》可以看作是演员通过互动影游开拓出的新空间——
传统观念中手游用户和影视圈没有交集，但通过互动，用户既是观众也是参与者，无形中对角色乃至扮演角色的演员产生了一定的情感黏合度。
这让人想起短剧步入正轨后，一些在传统影视剧中可能无法出头的青年演员们迅速“上桌”的例子，要知道即便暂时抛开《盛世天下》全员帅哥美女不谈，国内目前文娱产业最发达且消费意志最坚定的是什么产品？
手游。
国产手游受众用户规模约为6.83亿，如果叠加微信、抖音等平台的小游戏，整体覆盖人群超7亿（数据来源：《2025中国游戏产业报告》）。国产手游占国内游戏市场用户比重长期超96%，这就意味着像《盛世天下》这种互动影游的出圈，同时会带给演员超强的个人IP效应，且这种效应也会体现在其今后与其它产品的合作上。
也许不久的将来，内娱在“短剧明星”之后，会出现“手游明星”。
02
抛开杂念，做内容并不难
《盛世天下》女帝篇的一时风光也是因为用户对前作媚娘篇的信任，上线后大家普遍觉得“内容”过关，编剧避开了一些历史敏感内容，把女帝篇定格在女主称帝那一刻，故事大部分落脚于留白处，如果不把它当作正史看，而是当成一个致敬的同人作品，可能感受上会更好一些，何况它本身也并非一般定义的影视剧，客观上能减少某些历史爱好者的挑剔。
制作团队New One Studio此前还有一个同样出圈的作品《隐形守护者》，2019年登顶过Steam全球商品热销榜第一，凭借跌宕起伏的谍战叙事，在豆瓣上拿下了9.6的高分。
因此在叙事深度上，这个团队的编剧实力相当强。要知道现在消费市场受众整体审美都在升级，“黑猴”和“钟馗”都恨不得直接升级成电影画质，国风美学也在手游圈里卷起来了，女帝篇不仅要实现剧本的逻辑自洽，还要用活棋式的分支机制让用户视角不断转换，本身就十分考验编剧功底。
如果把女帝篇同国产古装影视剧做一个横向对标的话，在孰强孰弱上还真不好定义，因为答案很残忍。这个问题可能会引发另一层讨论：
在舒适圈里待久了的人，是否还有勇气和底气面对敢掏钱消费的用户？其实靠不靠谱，真不是主创说了算，而是用户说了算。这些年的影视剧市场，已经用无数案例证明了这一点。《盛世天下》女帝篇此刻也在“助兴”：
时代在变，很多过去以为的常规业态如今都会被颠覆。
不是说“老人”们以后没得混了，而是需要意识到整体消费层级提升了，“参与感”和“互动感”是年轻人的首选。手游业的消费后劲是一种证明，《盛世天下》影游互动更是一种证明。假设把双感嫁接到传统影视的内容创作中，那么何愁消费者不买单呢？
以前大家看不上短剧，结果短剧火了，一群人“下沉”去演短剧。但草根阶层不认大牌，认亲和度更高的短剧演员。后来AI出现了，一年多的时间又让人发现必须建立在“内容”上才能实现IP的消费黏性，那么“内容”真的很难做吗？
抛开“杂念”，内容一点都不难。
03
这些年……脸疼
互动影游能火多久？
这个问题现在不好说。
倒是《盛世天下》女帝篇让人不禁想起多年前影视圈里盛行一时的“跨界”合作。
手游圈影视化和多娱乐平台互动化的经典案例之一是《黑神话：悟空》。
2024年“黑猴”一出，陕北说书人火了、暗黑国风火了、正经做音乐和手搓绘图的火了，歌手者来女的商演也多了。
2025年《哪吒之魔童闹海》和《浪浪山小妖怪》黑马出击，讲故事的人火了。
2026年短剧《ENEMY》和《丧尸清道夫》破圈后，搞创作的火了。
《给阿嬷的情书》票房破16亿后，素人演员火了。
以上，就是因为“认真”无“杂念”。
但这个话题不好延展，或者之前讲得太多了。
今天依然有很多人对《盛世天下》女帝篇还是不甚了解，也不想了解，更不想花时间每天在一些偏年轻化的社交平台上看看“孩子们”在做什么，这是一种自我设限。如果了解了《盛世天下》的市场基础、消费模式以及内容构建，大概会感到不可思议，但这就是消费趋势的流向。
所以搞好内容抓住用户难吗？
真不难。